Арка Дефанса. Общий вид.
Арка Дефанса. Общий вид.
Арка Дефанса. Общий вид.
Арка Дефанса. Вид из исторического центра города.
Париж. От Дефанса до Лувра.
Дефанс.
Архив рубрики: Учебный курс, часть I
Технический центр Дженерал Моторс
Архитектор: Эро Сааринен
Центр Дженерал Моторс. Общий вид.
Центр Дженерал Моторс. Общий вид.
Центр Дженерал Моторс. Вид с птичьего полёта.
Центр Дженерал Моторс. Вид с птичьего полёта.
Центр Дженерал Моторс. Фрагмент
Центр Дженерал Моторс. Переход между корпусами
Центр Дженерал Моторс. Водонапорная башня.
Водонапорная башня. Вид снизу.
Центр Дженерал Мотос. Интерьеры
Центр Дженерал Мотос. Фрагмент
Техно-парк Ла Вилетт
Архитектор: Бернар Чуми
Париж. Франция. 1983-1998
Парк Ла Вилетт. Политехнический музей
Структурная схема парка Ла Вилетт.
Проектные материалы
Ла Вилетт. Один из павильонов «Фоли»
Центр социальных наук
Архитектор: Джеймс Стирлинг
Берлин.
Варианты проекта центра социальных наук. Берлин
Школа аутистов
Архитектор: Маноло-Нуньес Яновский
Бельгия.
Институт в Васмесе, Бельгия
Бельгия. Средневековые фасады
Площадь «Пикассо» в Париже
Архитектор: Маноло-Нуньес Яновский
Нуази-ле-Гранд (пригород Парижа) Париж. Франция.
Площадь Пикассо.
Площадь Пикассо.
Площадь Пикассо.
Площадь Пикассо.
«Аудиториум» — музыкальный центр в Риме
Архитектор: Ренцо Пьяно
«Аудиториум» – музыкальный комплекс, назначение которого состояло в том, чтобы создать центр классический музыки в Риме. Другое название комплекса – «Парк музыки» – объясняет проектную идею. Она заключалась в том, что три музыкальных зала должны как бы «парить» над зеленью парка.
В центре Рима построить музыкальный комплекс необходимого размера оказалось невозможным из-за плотности исторической застройки. Выбранная площадка располагается на пустыре между берегом Тибра и холмом Париоли, рядом с Олимпийской деревней, построенной для Игр 1960 года, и Палацетто делла Спорт, построенном Пьером Луиджи Нерви. Это место на окраине города, но его преимущество в том, что до него легко добраться, потому что рядом расположен старинный квартал Фламинио, а дальше в сторону от города – сады виллы Глории, чем и определяется проектное решение. Эти сады как бы продляются в сторону района Фламинио, и центральная площадка комплекса оказывается своего рода «комнатой» в парке, а три музыкальных зала зрительно вырастают из зелени.
Залы решены как три музыкальных инструмента. В этом проекте мы основывались на предшествующих работах мастерской в области проектирования музыкальных залов. В основу архитектурного и функционального решения положены требования акустики. Три музыкальных зала максимально отделены друг от друга, с тем чтобы исключить проблему наложения звука. Каждый из залов оборудован студией звукозаписи. Зал на 2800 мест предназначен для концертов большого симфонического оркестра и хора. Сцена изменяющейся конфигурации позволяет обеспечить идеальную акустику и видимость. Зал на 1200 мест также располагает трансформирующейся сценой, а кроме того, может трансформироваться и сам зал. Это создает возможности для постановок оперы, балета, а также использования зала для проведения концертов современной музыки. Зал на 700 мест оборудован оркестровой ямой, его три «сцены» (две боковых, одна – задняя) могут открываться все вместе, увеличивая объем сценического пространства. Помимо главных залов комплекс включает в себя репетиционные, фойе и амфитеатр на открытом воздухе. Главные репетиционные залы (один для хора, один для хора и сольных выступлений) спроектированы также с учетом требований идеальной акустики. Благодаря использованию специальных подвижных акустических панелей репетиционные можно «настраивать» под те или иные условия. Кроме того, они могут использоваться как звукозаписывающие студии.
В момент строительства на месте предполагаемого комплекса были обнаружены античные фрагменты. Работы были остановлены для производства археологических исследований. В результате были раскопаны фундаменты римской виллы, датируемой IV веком нашей эры. Для их сохранения проект был переработан, три зала были поставлены под другим углом друг к другу, и между ними образовалось место для археологического парка. Комплекс включает теперь археологический музей, а также музей музыкальных инструментов.
Макет комплекса.
Вид на фрагмент амфитеатра.
Фрагмент амфитеатра.
Фрагмент амфитеатра.
Один из залов.
Один из залов.
Фрагмент большого зала.
Фрагмент комплекса.
Фрагмент комплекса.
Пространство между объёмами зрительных залов.
Один из входов.
Наружная лестница.
Фрагмент комплекса.
Продольный разрез с видом на зрительный зал.
«Аудиториум» конструктивная схема.
Культурный центр Жана-Мари Тжибау — планы
Жан-Мари_Тжибау-общий вид
Культурный центр Жана-Мари Тжибао, Новая Каледония
Архитектор: Ренцо Пьяно
Нумеа, Новая Каледония
(колония Франции) 1991-1998
«Канаки — народ, живущий по всему Тихому океану, но больше всего их в Новой Каледонии. Остров со столицей Нумия — французская территория, сейчас взявшая мирный курс на автономию. Во время переговоров о независимости местные власти попросили французское правительство основать большой центр, посвященный канакской культуре, и их просьба была удовлетворена. Центр, названный в честь канакского лидера, Жана Мари Тжибау, чья жизнь трагически оборвалась в 1989 году, имел широкую программу — постоянная экспозиция, посвященная общинным традициям, а также проведение акций по их возрождению. Культурный центр стоит на мысу к востоку от Нумии, в естественном природном ландшафте потрясающей красоты. Центр должен соответствовать древней традиции гармонии с природой, поэтому монументальное решение здесь невозможно. Фактически, это не здание, это деревенский пейзаж, сочетание строений и открытых пространств, засаженных деревьями, с заполнениями и пустотами. Идущий вдоль гребня мыса легкий крытый проход соединяет разные части комплекса. Визуальная связь между ними и традиционными деревнями канаков прочитывается вполне определенно — и в конструкциях и в формах. Это изогнутые структуры, напоминающие хижины, построенные из деревянных брусьев, это архаические строения, снабженные всем, что дает современная технология. Эти десять больших пространств, каждое со своей темой, выходящие на центральную дорогу. Двигаясь по ней, вы переживаете драматический переход из затесненного пространства в открытое и непредсказуемое. Снаружи центр оформлен деревянными досками разной ширины на разном расстоянии друг от друга – они производят оптический эффект легкой вибрации, который усиливает сходство с деревьями, колышащимися на ветру. Выбранный сорт дерева — ироко, оно легко обрабатывается и похоже на переплетенные растительные волокна местных конструкций. Вообще мы очень внимательно относились к текстуре материалов: мы использовали ламинированное дерево, натуральное дерево, бетон и коралл, алюминиевые отливки и стеклянные панели, древесную кору и нержавеющую сталь, все это создавало ощущение богатства и сложности деталей. Эти конструкции — выражение гармоничных отношений с природой, свойственное канакской культуре. Связь не только эстетическая, но и функциональная — мы учитывали характеристики климата Новой Каледонии, «хижины» Центра оснащены очень эффективной системой естественной вентиляции. Опять же, использована двойная крыша — воздух свободно циркулирует между двумя слоями ламинированного дерева. Отверстия во внешней оболочке организованы таким образом, чтобы использовать муссонные ветры, дующие с моря. Течение ветра регулируется стеклянными крышами. Когда легкий бриз, они открываются для лучшей вентиляции. Когда ветер крепчает, они закрываются, начиная с тех, что в основании. Система была создана при помощи компьютеров и моделей, протестированных в аэродинамической трубе».